收藏大家池澄先生偕友人观看了此作，赞叹不已。展卷之时，浓郁的书卷气即扑面而来。虽经岁月的沉淀，此卷仍神采焕然 。在卷上，林老写下他对书法创作的深刻领悟：“筋骨不生于笔，而笔能损之益之 ；血肉不生于墨，而墨能增之减之。能运中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣 ，优劣之根断在于此，肉讬毫颖而腴 ，筋借墨润而润。腴则多媚，润则多姿 。”72字中 ，谈到了用笔用墨的重要性，以及他一贯以来的对“运中锋”写字的强调。最后，上升到美学上的追求——“腴则多媚 ，润则多姿” 。可见他对书法之“润”的推崇。
文后有“长安同学留念”，推测当为林老课徒的稿件。林老课徒 ，一贯因材施教。往往同一问题，说法或侧重不同，或角度不同 ，但都生动浅白，易于理解。
在艺术拍卖市场上，老哥集团常可见到林老的各种书法作品 ，但大多是演绎唐诗宋词毛诗等现成的作品，自己创作的尤其是谈书法的作品并不多见 。
记者采访林老学生张尔宾获悉，对书法有很多心得体会的林老经常跟学生笔谈书法，但大多是用硬笔甚至铅笔写在小白纸条上，有时拿起废纸边就写 。“不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行，若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了”，这段他对张尔宾讲的关于书画家修养的话就写在纸片上 ，并没有写成完整的书法作品。
值得一提的是 ，这幅“论书法”的书法文后还有“74年3月聋叟书于南京”一语。林老为何自称“聋叟”？原来，林散之14岁时父亲病故 ，家庭生活艰难，半生悲苦。1966年林散之69岁时 ，夫人病逝，林悲痛万分，顿使双耳失聪。是年，“文革”爆发，林孤身一人在南京生活 ，来往于南京、扬州 、乌江儿女间，经历了七年的流浪生活。1970年春节除夕，他在乌江镇浴池洗澡，不慎跌入开水池中，全身严重烫伤，救治四个月始愈，右手五指粘并，幸被抢救了拇指、食指和中指，尚可执笔，因自号“半残老人”。 “聋叟”二字，可见其晚年坎坷命运之一斑
